NOVELA PRINCIPIOS NOCTURNOS

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Principios nocturnos... Libro | Jorge Mendez Limbrick | Librería

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LA RUTA DE SU EVASIÓN DR. ENRICO GIOVANNI PUGLIATTI Y MÉNDEZ - LIMBRICK

Crítica de La ruta de su evasión

• El título promete más de lo que entrega. Uno espera una fuga épica, una evasión con dramatismo, pero lo que encuentra es un desfile de recuerdos agónicos que parecen más un inventario de frustraciones domésticas que una ruta.
• La protagonista Teresa se convierte en mártir por aburrimiento. Su agonía es tan prolongada y repetitiva que el lector termina preguntándose si la evasión no es más bien del propio libro.
• El estilo narrativo es un laberinto sin salida. Oreamuno quiso romper con la linealidad, pero a veces parece que rompió también con la claridad. El lector se pierde en frases largas y densas que más que innovar, sofocan.
• El feminismo temprano se siente más como sermón que como literatura. En lugar de personajes vivos, tenemos símbolos rígidos: el patriarca opresor, la madre anulada, los hijos como accesorios. Todo tan esquemático que la novela parece un panfleto disfrazado de ficción.
• La evasión es del lector. El verdadero acto de libertad ocurre cuando uno cierra el libro y decide que hay mejores rutas para escapar: desde leer a Rulfo hasta salir a caminar.

Conclusión : La ruta de su evasión es más bien la ruta de la paciencia del lector. Una obra que quiso ser pionera, pero que a ratos parece un borrador interminable de quejas existenciales.

Vamos a despojar La ruta de su evasión desde la pura calidad literaria, comparándola con sus contemporáneas.

Comparación con su época

• En Costa Rica (años 40–50): La narrativa nacional estaba marcada por el realismo social (Carlos Luis Fallas con Mamita Yunai, Fabián Dobles con Ese que llaman pueblo). Frente a esas obras de denuncia directa y vigor narrativo, Oreamuno aparece con un texto más experimental y subjetivo, pero también más disperso.
• En América Latina: Mientras Oreamuno publica en 1948, en México y Argentina ya circulaban novelas con mayor solidez estructural y proyección internacional (Juan Rulfo con El Llano en llamas poco después, Miguel Ángel Asturias con El Señor Presidente en 1946). Comparada con ellas, La ruta de su evasión parece más un ejercicio de estilo que una obra de gran impacto literario.
• En Europa: La novela se acerca a la corriente existencialista y psicológica (Sartre, Camus, Virginia Woolf), pero sin alcanzar la misma densidad filosófica ni la innovación formal de esos autores.

Calidad literaria

• Fortalezas:
• Intenta romper con la linealidad narrativa.
• Introduce un tono introspectivo y simbólico poco común en la literatura costarricense de la época.
• Debilidades:
• Prosa recargada, con frases largas y densas que sofocan la claridad.
• Personajes más alegóricos que humanos, lo que resta vitalidad narrativa.
• Escasa acción: la novela se convierte en un monólogo agónico que puede cansar al lector.

 ¿Mito y leyenda más que calidad?

• La obra ha sido elevada a mito porque Oreamuno murió joven, incomprendida y marginada, lo que la convirtió en figura trágica y legendaria.
• Su novela se lee más como símbolo cultural (la escritora rebelde, la voz femenina silenciada) que como un texto de gran factura literaria.
• En términos estrictamente literarios, no alcanza la potencia de Fallas, Dobles o Asturias. Su prestigio se debe más a la leyenda de Yolanda Oreamuno que a la calidad intrínseca de la obra.

 Conclusión: La ruta de su evasión es más ruta hacia el mito que hacia la literatura mayor. Un texto que se recuerda más por la aura de su autora que por su estructura narrativa.

***

 Cuadro comparativo de calidad literaria (años 40–50)

Autor / Obra	País	Año	Rasgos principales	Calidad literaria comparada
Yolanda Oreamuno – La ruta de su evasión	Costa Rica	1948	Narrativa introspectiva, experimental, centrada en la agonía y recuerdos de Teresa.	Innovadora en Costa Rica, pero dispersa y recargada; más mito cultural que obra sólida.
Carlos Luis Fallas – Mamita Yunai	Costa Rica	1941	Realismo social, denuncia de la explotación bananera, lenguaje directo y vigor narrativo.	Alta calidad literaria y política; canon nacional por su fuerza testimonial.
Fabián Dobles – Ese que llaman pueblo	Costa Rica	1943	Novela social, personajes colectivos, crítica a la desigualdad.	Mejor estructurada y con mayor impacto social que Oreamuno.
Miguel Ángel Asturias – El Señor Presidente	Guatemala	1946	Novela de dictadura, lenguaje poético, simbolismo, precursor del realismo mágico.	Obra mayor de la literatura latinoamericana; supera ampliamente a Oreamuno en estilo y alcance.
Juan Rulfo – El Llano en llamas	México	1953	Cuentos breves, sobriedad, intensidad, atmósfera rural y existencial.	Calidad literaria excepcional; economía expresiva que contrasta con la densidad de Oreamuno.
Virginia Woolf – Las olas (referencia europea)	Inglaterra	1931	Narrativa experimental, flujo de conciencia, innovación formal.	Modelo de introspección bien lograda; Oreamuno intenta algo similar pero sin la misma maestría.

 Conclusión

• La ruta de su evasión es importante en Costa Rica por su rareza y ruptura, pero comparada con Fallas, Dobles, Asturias o Rulfo, su calidad literaria es menor.
• Su prestigio se sostiene más en la leyenda de Yolanda Oreamuno (mujer rebelde, incomprendida, muerta joven) que en la fuerza intrínseca del texto.
• En términos estrictamente literarios, es un eslabón curioso dentro de la narrativa centroamericana, pero no alcanza el nivel de las grandes obras de su época.

FRAGMENTOS, NOVELA, EL HACEDOR DE SOMBRAS. EDITORIAL COSTA RICA. AÑO 2022

 

En oportunidades, me la imaginé paseando por el centro de San José con su indumentaria de chica gótica. En  mi pensamiento la veía con otro grupo de jóvenes en el parque San Gregorio fumando hierba  o me la figuré en una de las terminales del metro Periférico esperando al tren para  escabullirse en medio de las sombras y de la noche. ¿Por qué de las ideas recurrentes de una Florina desconocida?

***

¡Acá, es donde suceden y aparecen las cosas extrañas! Una noche no quedamos de vernos y, por azar la miré en una de las galerías de la Torre de los Desechos... ¿Qué hice? Pues, la seguí.  Florina andaba en compañía de tres hombres. ¿Conocía yo a los hombres? No. Sigo… pues… Bajaron a un subnivel del primer piso y apresuraron el paso... no lo entendía, ¿apresurar el paso? ¿Para qué y por qué? Sospeché, me descubrían y no enfrentarme, formaría parte de la estrategia, bastaba huir en medio de los claroscuros. O, ¿existía otro argumento de Florina más fuerte para no presentarme a los hombres?

Y al apretar el paso,  me acordé de un detalle, el subnivel en que estábamos -para  desviar mi atención y  con suerte burlar mi persecución- es un pasillo ciego, no posee otra salida.

Error: ellos corrían sin importarles en cuál  galería ingresaban. Más, la sorpresa me la llevé yo: llegué al final de la galería y estaba vacía, sin rastro de los perseguidos, a pesar de que el zaguán se iluminaba con farolas. ¿Adónde se escondían? ¿Acaso en la persecución doblé por una galería equivocada? Insisto: una lámpara de metal colgada a varios metros de altura me daba la suficiente claridad para poder percibir el lugar: nada, no existía nada. Lo confieso: al principio la cólera me ganó, ese sentimiento burdo  me revolvía las tripas, me sentí humillado, me sentí burlado, un niño al que sus amigos se le esconden para darle una broma pesada o huyen por no querer su compañía.

Cesando la cólera empecé a sentir temor, esa sensación de temor mezclado con abandono. Y el temor se transformó en pánico, transgredía el razonamiento lógico, desafiaba las leyes de la física. ¡La materia no puede desaparecer, en este caso: cuatro personas!

¿Qué hice? En situaciones extrañas y de riesgo, pánico, temor o de confusión la persona reacciona de diferentes maneras... usted lo sabe muy bien y... terminé pegando la cara  con el final de la pared del pasillo: ¡Centímetro a centímetro el pasadizo lo inspeccioné! Tantee y escudriñé las paredes... nada... nada,  el pasillo literalmente se los tragaba: lo único presente en derredor mío era una veintena de cajas de cartón apiladas en torres cerca de las paredes del zaguán y las que me cercioré estuvieran vacías.  Nunca he estado tan confundido... hasta que ... tuve una explicación satisfactoria.

¿Cuál? El arte de esconder objetos delante de nuestros  ojos,   a un palmo de nuestras narices: el hombre engañaba al ojo. Estaban en el lugar Florina y los hombres,  no obstante,  mis ojos no los visualizó. ¿Usted ha oído hablar del punto ciego? Si no lo ha oído mencionar se lo digo: “el punto ciego es una zona de percepción que no podemos notar, el ojo es burlado”.

Lo anterior es un viejo truco utilizado por los ingleses en la Segunda Guerra Mundial para desaparecer ciudades enteras y los nazis no las bombardearan.

Es la única explicación. Mi teoría estaba sustentada en averiguaciones posteriores. ¿Cómo lo supe? El hombre realizaba un espectáculo de ilusionismo en el night club. Digo ilusionismo, la palabra es más justa al acto de aparecer y desaparecer objetos y otras cosas más. El ilusionismo es un engaño óptico, el ojo es burlado, o la persona es inducida a valorar una situación en forma equivocada. ¡Magia es otra cosa! Magia es servirse de poderes sobrenaturales para transformar algo. ! ! Son cosas totalmente diferentes!

Todo iba armándose en mi mente: el Zandunga, el hombre de la chivilla con los bigotes a lo Salvador Dalí e ilusionista;  Florina, stripper en el night club. Sí,  me juraron en el Zandunga que  de vez en vez ella hacía de  stripper. Nunca lo mencionó, no obstante, yo lo supe, lo averigüé. ¿Por qué lo hacía? Placer, la sensación del estar semidesnuda en la  penumbra, saberse objeto erótico eso a ella también la erotizaba. ¿Qué le parece don Henry?

***

 

Capítulo I

(Horas después de la primera entrevista de Lázarus).

 

 

En el bufete: sueños  y en busca de pistas en la Morgue Judicial.

 

Las luces del Valle de las Muñecas permanecían allí, sentí un enorme deseo de volver a aquel mundo, también – no lo niego - con los sucesos violentos en el Mall Vellavista y la muerte de don Julián Casasola Brown, no regresaba ni al Bellavista cerca del campus universitario ni al Valle de las Muñecas.

 ¿Mi pasatiempo por las noches? Lo ocupaba para ir a ver a mi viejo amigo el Gran Archivero... ¿acaso volvería a visitar la Torre Báquica? ¿Acaso el dique de contención y de una falsa moral – del deber ser lo correcto- se rompía  de nuevo dejando libre el cauce de tanto vicio oculto  que yo Henry de  Quincey no domesticaba? 

Y, me recosté  en el sillón de cuero negro y me quedé dormido. 

EL HACEDOR DE SOMBRAS FRAGMENTOS NOVELA EDITORIAL COSTA RICA

*** 

Al Mamulón Zúñiga ya verán lo sucedido con él. Los incidentes o las historias del Mamulón Zúñiga se entrelazan con mi historia. Ejemplo: (ya estoy adelantando) fueron los acontecimientos en tierras mexicanas y, la cuestión con los narcotraficantes allá y acá en Costa Rica.  ¿Lo ven? Todo se relaciona. No deseo adelantar más de los eventos de México y Costa Rica y lo sucedido con el Mamulón Zúñiga y, con Ernesto Miranda Rojas, ni mucho menos la historia con los narcos mexicanos acá en territorio nacional. ¿O les adelanto la historia?  Ustedes por otros medios se pueden enterar, si me tienen paciencia yo les contaré... y si no me tienen paciencia pues, ¡qué carajo, ustedes se lo pierden!

 

¡Ahhh también ustedes se van a enterar de la historia de Florina y sus amigos Reinita y Lázarus! !Créanlo, se relaciona con los otros relatos que les acabo de señalar! ¡Lo juro!

***

Allí está la imagen: la mirás tomando el agua, inclinando el rostro hasta el grifo, lamiendo con su lengua el agua fresca, saciando su sed infinita. Elizabeth-Ninfa 

a la sombra de los grandes árboles dormidos y vos, espiando sin poder  detener el círculo   de la muerte, de la  angustia.  Desesperación de caer al vacío. 

Es tuya en aquel instante por siempre. 

          Hacés una señal, sin embargo, sos un murmullo, un discurso ficticio cerca de 

su oído, una frase de amor nunca escuchada.

          Y entonces, repetirás la imagen una eternidad: Elizabeth en lo furtivo cotidiano.                                                    Elizabeth inclinada abriendo el grifo 

y dejando escapar el agua hasta su boca, hasta su lengua. 

¿La mirás? Cerrás los ojos. Hace calor, no sabés qué sucede porque también el frío congela.

Y Elizabeth se escapa, es un animal mítico en líneas paralelas hacia el infinito.

***

Vienen otras imágenes: estás en el colegio. Las aves van cortando en su vuelo el aire a su paso. En el jardín, en las zonas verdes del colegio una rosa se fragmenta a Clarisa. Clarisa cortando la rosa y poniéndola en su blusa de colegial. Mirás su contoneo, son las 11:30 AM con un sol que arde y despelleja. Tus compañeros han salido de clases y vos en formación espía te colocás justo a pocos metros detrás de Clarisa y vas observando su sinuoso caminado con sus compañeros y vos quisieras aspirarla a toda ella junto con su rosa o hablarle y decirle pero... En el cenit de la memoria y el deseo descargas el amor entre sombras... 

“El pacto. Inglaterra, Ciudad de México, 1939-1987” en Principios nocturnos PREMIO NACIONAL DE NARRATIVA ALBERTO CAÑAS 2020

 El apartado “El pacto. Inglaterra, Ciudad de México, 1939-1987” en Principios nocturnos se entiende como el núcleo narrativo que articula toda la obra.

 Elementos del texto:

• Encuentro con Astaroth (Lord Rutland): Byron Deford, joven escritor frustrado, conoce en Inglaterra a un misterioso personaje que se revela como emisario del Diablo Mayor. Este le ofrece un trato: éxito literario a cambio de su alma.

• La propuesta:

  • Ser el mejor escritor de su generación.

  • Recibir como asistentes a los siete demonios de los pecados capitales.

  • A cambio, entregar un alma por cada pecado capital, asegurando que esas almas mueran en el pecado.

• La prebenda: Si logra reunir esas siete almas, quedará libre del infierno; si fracasa, se convertirá en demonio menor.

• El signo del pacto: Un absceso en la nuca que, al quinto día, se transforma en un ojo de vidrio que Byron debe colocarse en la frente para escribir. Ese “tercer ojo” lo convierte en un cíclope literario, símbolo de vigilancia y condena.

• Los siete demonios: Astaroth le presenta a sus nuevos secretarios (Aamón, Adremelech, Esfria, Goodfellow, Malfas, Nergal y Belfegor), cada uno con su alias humano y su función.

• Espacios narrativos: Tras el pacto, vuelan juntos a una mansión en la campiña inglesa, donde se organiza la vida literaria del escritor bajo reglas infernales.

 Interpretación simbólica:

Este capítulo dramatiza la alianza entre creación y condena:

• El pacto es metáfora del precio de la genialidad: la perfección literaria no se alcanza sin un costo espiritual.

• Inglaterra y Ciudad de México marcan los dos polos de su vida: el inicio del pacto en Europa y su desenlace en América.

• El ojo infernal simboliza la vigilancia constante del pacto y la transformación del escritor en un ser híbrido.

• Los demonios representan tanto los vicios humanos como las fuerzas que sostienen la escritura: soberbia, avaricia, lujuria, envidia, ira, gula y pereza se convierten en motores creativos.

 En síntesis: “El pacto” es el fundamento de Principios nocturnos: un contrato sobrenatural que convierte la literatura en ceremonia nocturna, donde la genialidad se paga con servidumbre demoníaca y riesgo de condena eterna.

En colaboración: Dr. Enrico Pugliatti y Méndez-Limbrick

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FRAGMENTOS BORRADORES NOVELA EL VUELO DE LA URRACA

 

Entonces, el gigante descansó por 3 días en la cima de un monte, y el TIRANO     sintió miedo en el sueño de ser abandonado en medio de la oscuridad y en la cima del monte, y el TIRANO     murmuró, no me dejes, no me abandones, y de nuevo escuchó la voz del gigante: no, no te abandonaré. 

***

Y entonces, el tirano oyó látigos que zumbaron por encima de su cabeza. Avanzó sosteniendo el espejo con su mano y más allá de una taberna improvisada de una ciudad improvisada miró a unos demonios y unos hombres que hacían trueques de cartas en una mesa y los demonios eran custodiados por otros demonios. 

***

¿Quién es la mujer que viene taconeando al inicio del salón? ¿Quién es la mujer de negro y de alto velo? ¿Cómo será el último diálogo con el ángel y el demonio que se han sentado muy cerca de tí? Mira sus alas de cartón del cómo se arrastran, mira al demonio rojo que mastica tabaco y bebe ginebra. Mira los rostros pensativos de ambos y que ahora estudian tu sueño, porque ahora desean entrar a tu sueño, que es mi sueño, TIRANO    . ¡Mira la dama de negro que cada vez se acerca más y más!

***

Entonces, el gigante sintió pereza de todo lo que había construido y hecho en su sueño para el Supremo Vigilante y entendiera lo que era su vida de tirano, su destino que estaba llegando a su final y, de nuevo lo columpió en su palma de gigante. 

PRINCIPIOS NOCTURNOS NOVELA.

 

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MISCELÁNEA BERTOLINO

 ¡A Bertolino! ¡Bertolino el cuervo! Una historia extraña, sobrenatural, hermética… ¿usted cree en los acontecimientos paranormales? Una historia extraña – le repito – en este escenario de mentiras y de verdades a medias. Con Bertolino espié los movimientos de Beatriz en su apartamento que estaba en un segundo piso… sus ojos fueron mis ojos. En ocasiones he dudado de lo acontecido pero, fue cierto como que ahora usted está hablando conmigo acá en la Torre Argos Panoptes.

[...]

EL RETORNANTE NOCTURNO. FRAGMENTO. LA DUQUESA.

 

La observé con detenimiento: la mujer llevaba un hermoso traje de noche negro y que hacía discordancia con su piel blanquísima. Su pelo recogido en un moño hacía que se adivinara un cuello delgado y frágil como el cuello del cisne. Engarzado en el escote tenía un collar con una piedra rubí que parecía una enorme lágrima de sangre.

Tenía que averiguar de quién se trataba. Todo empezó o se me hizo un juego, ¿una simple entretención? 

FRAGMENTO. NOVELA. BORRADOR. EL RETORNANTE NOCTURNO.

FRAGMENTO NOVELA EN PROCESO DE REVISIÓN. EL VUELO DE LA URRACA.#1

 

"Con un cilicio en la pierna izquierda –afirmó el cardenal - creó la maravilla del Códex,  porque la verdad, no  puede haber creación sin dolor, no puede haber santidad sin dolor, ni humildad,  purgar primero los pecados, no puede haber redención si no saboreamos ni amansamos el dolor, esas fueron las palabras del señor Abad."

FRAGMENTO. NOVELA. EL VUELO DE LA URRACA O LA DANZA DEL CUERVO. EN PROCESO. 

EL PACTO DE LAS TINTAS LA TINTA NEGRA

 ¿Y los otros colores que vierto en el tintero? ¿La tinta negra? ¿Quién puede medir el silencio, la muerte, la soledad? Escribe, Escudero, la tinta negra es el abismo, es mi abismo.  

          Cuando Jacinto Pérez me entregó el frasco de vidrio y luego lo vertí en el tintero de vidrio de Baccarat, sentí en mi mano la autoridad, la muerte, que mi mano se endurecía como el acero. La tinta negra es la tinta de los edictos, o para tomar notas, y para asuntos legales y oficiales, me dijo en una ocasión Jacinto Pérez.  

          ¡Tintorero, te pondré en la lista del círculo íntimo! 

Fragmento   Novela   Borrador   El vuelo de la urraca o la danza del cuervo

EL PACTO DE LAS TINTAS. TINTA ROJA.

 

Pero, de ahora en adelante, la tinta roja la ocuparé para escribir textos fusileros, textos de sangre. Para que la gente me recuerde que yo escribo con roja la traición, ese es el color del traidor, el rojo sangre, el rojo de la muerte, el color del fusilero y el fusilado, el color que huele a pólvora. Miro la tinta en el tintero y miro la sangre de los traidores. Ríos de tinta con sangre porque ahora sueño en rojo y dicto las vocales en escarlata, en rojo color vino, el color de la embriaguez. Pero, le diré un secreto más, Escudero, los que escriben con tinta roja son líderes naturales, líderes natos, se dice que es la tinta del don de mando y de la agresividad, sinónimo de fortaleza, el temple de los valientes y quizá – un poco – simboliza la pasión y el deseo. 

Fragmento. Borrador. Novela. El vuelo de la urraca.

EL PACTO DE LAS TINTAS

 

¿Tinta roja? No, no es roja, tampoco es escarlata, ni rojo profundo. La miro en el tintero de vidrio de Baccarat y no puedo definir su color. Son tres tinteros que poseo desde mi juventud y al inicio de mi carrera como abogado. Siempre intuí que iba a necesitar 3 colores de tinta… ¿Qué decía? Hablo y miro la tinta púrpura, ¿es púrpura o roja color vino tinto? El trabajo del tintorero es inmejorable, sus colores. ¿Cómo pudo saber, conocer el temple, el color exacto que yo deseo en las diferentes tintas? El color rojo, es perfecto. En ocasiones pienso que para emular ese color tuvo que soñarlo, solo en sueños un ser humano puede construir tal perfección de color.  Ni el extraño cielo rojizo y radioactivo se le puede comparar. En ninguna de las 4 estaciones y en la navegación de la isla por el océano Atlántico he observado una coloración de ese rojo fundido. 

¿Tinta roja para la escritura? “Hijo, jamás escribás con tinta roja, es la tinta de la falta de respeto. Quien escribe con tinta roja falta respeto al otro. Con ese color solo se pueden resaltar los errores humanos. Un simple pacto de educación, Eleodorcito”. Me dijo la maestra en una ocasión cuando me miró escribiendo una nota para un compañero con ese color. Porque, yo también fui un niño y me entinté los dedos con tinta azul y negra y roja, verde. 

FRAGMENTO  NOVELA  BORRADOR  REVISIÓN: EL VUELO DE LA URRACA O LA DANZA DEL CUERVO.

FRAGMENTO NOVELA EL VUELO DE LA URRACA O LA DANZA DEL CUERVO BORRADOR. REVISIÓN.

***

 Las personas de carácter débil, son personas traicioneras, no van de frente jamás.

[...] El hombre te auscultó y vos hiciste lo mismo. Musgo, humedad, y un aire a hojas o helechos fue lo que pudiste aspirar, apenas llegó Sebastián y la puerta de doble hoja se abrió, el hombre avanzó con dificultad, envuelto en unos trapos malolientes y con un báculo. 

Lo que más llamó tu atención fueron sus ojos, que no hacían juego con el resto del físico de Sebastián. Unos ojos escrutadores, penetrantes, más oscuros de lo normal. ¿Quizá un poco de belladona? 

No dijo nada Sebastián en los primeros momentos de ingresar al despacho presidencial. Tampoco extendió la mano ni a vos, ni a Lucius, ni a Martín Escudero.  

Lucius lo miró con desprecio, al final era un advenedizo y los advenedizos estaban fuera de lugar en el alcázar y fuera de lugar en el círculo de poder. Escudero, no se movió de donde estaba, a un lado de vos. Tampoco dijo nada, solo esperó que se desarrollaran los diálogos y que nunca se dieron, porque no hubo oportunidad. 

 Sebastián pidió un asiento y se recostó por un momento, quizá suspiró con los ojos cerrados, no lo recordás. Y vos, Vigilante Supremo, lo dejaste hacer. Querías advertir hasta dónde podía llegar el teatro o la verdad que ahora estaba delante. 

¿Recordás? Por supuesto que recordás si no han pasado más de dos semanas, pensás que la llegada del brujo del bosque fue cuando la isla inició su viaje del terror por el mar de los Sargazos. 

¿Recordabas? ¿Qué recordabas? Por supuesto, ahora la memoria es limpia y lo recordás toda aquella primera noche porque, la verdad, el espectáculo no le duró demasiado y pasó de teatro cómico a tragedia. Y, en los primeros días - se pensó- todo se aclararía. Pero, el espectáculo no duró ni 24 horas.  

Y aquella primera noche y última, recordás que vos, Escudero y Lucius, no dijeron nada. Luego de pedir asiento, preguntó que deseaba el vino que tenía su Excelencia porque la travesía entre montañas y ríos le producía una desazón en el vientre. Saboreó el vino y agregó: 

 

— Excelencia, usted no está enfermo. Afirmó el hombre con una voz apenas audible después de saborear el vino tinto. Agregó: a usía lo están envenenando y antes de que pudiera hacer un razonamiento de la conspiración, el hombre cayó al suelo y murió. 

FRAGMENTO NOVELA BORRADOR. EL VUELO DE LA URRACA O LA DANZA DEL CUERVO.

Sabés, Escudero, que cuando estaba investigando

 

"Sabés, Escudero, que cuando estaba investigando para mi tesis doctoral en Derecho, hice un enorme estudio en el Archivero de la nación y allí estaba la frase... --¿Cuál frase, señor? -- ¡Escudero, parece que no ponés atención! -- Que los archivos son la memoria de la patria. -- Entiendo señor. -- Pero, te diré un secreto: yo Eleodoro Reyes III, voy a desmemoriar a la patria. Hay documentos que no pueden quedar en la memoria de los hombres, Escudero. --Por esa razón estamos acá, vuecencia. -- Y mira mi magnanimidad de tirano: también destruyo documentos por mi conciencia de la gravedad de mi salud, como también para que aquellos cercanos al régimen no tengan problemas. Con esta acción protejo también las no represalias en contra de mis aliados y fieles servidores para protegerlos, ­ ¿como decirlo?- de algunos inconvenientes oscuros que antaño tuvo el régimen. Y que solo con la destrucción de los documentos, protejo mi legado jurídico, artístico, y cultural, y quizá un poco alimentaré la democracia; porque yo no he sido el Gobernante de las Sombras, Escudero, aunque muchos así me llaman. Goberné por más de 4 décadas la patria pero, solo para proteger la misma democracia. Y, Eleodoro se quedó mirando el fondo de uno de los laberintos de la biblioteca presidencial como si su propia persona estuviera husmeando los laberintos del poder."

FRAGMENTO  NOVELA. BORRADOR.  EL VUELO DE LA URRACA O LA DANZA DEL CUERVO.