CONCLUSIONES: JOSÉ DONOSO, EL BOOM Y EL OBSCENO
PÁJARO DE LA NOCHE
La contribución del trabajo aquí realizado radica en el haber incorporado al
ámbito de la crítica una dimensión del Obsceno pájaro al que se ha prestado escasa
atención a pesar de las características, calidad y estado de conservación de los materiales
que materializan su proceso de textualización. Esta es, la del Obsceno pájaro como
proceso y no como un producto acabado. Este ejercicio me ha permitiendo enfrentar
principalmente dos desafíos. Por una parte, ofrecer una reconstitución del proceso de
escritura de esta ficción prestando atención a su contexto de composición y por tanto
abriendo un espacio crítico a un conjunto de temas que la crítica textual por limitarse al
estudio del estado publicado del texto literario no puede cubrir. Por otra, discutir la
posición fronteriza en la que la crítica ha dejado a José Donoso y su obra dentro del
Boom, ofreciendo una relectura de este período a partir de una perspectiva escasamente
utilizada hasta el presente, esta es la de la correspondencia personal.
José Donoso y su posición en el Boom
A partir del estudio de la correspondencia del escritor propongo que la exclusión
de José Donoso del Boom resulta insostenible una vez que se lo entiende como un
período. En primer lugar postulo que si bien Donoso pasa a ser integrado por los mismos
protagonistas de ese selecto círculo de escritores desde principios de la década del
sesenta, y que ya para mediados de ese período Donoso se convierte en un indiscutible
agente de la internacionalización de la literatura latinoamericana en Estados Unidos, no
logra abrirse un espacio definitivo como escritor hasta la publicación de El obsceno
pájaro de la noche, convirtiendo a esta ficción en el pase literario que tanto sus coetáneos
como la crítica le exigían para colocarlo a la par de quienes se perfilaron como las cuatro
caras más visibles del Boom.
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De este modo, atribuyo la ubicación fronteriza en la que ha quedado Donoso
dentro del Boom, a principalmente a tres factores. Primero, a la tardía publicación del
Obsceno pájaro, esto es, cuando el Boom ya estaba dando paso a un nuevo período
marcado por nuevas tendencias estéticas, y protagonizado por un nuevo grupo de
escritores. Segundo, a las características y lento desarrollo de su obra previa a la
publicación de esta ficción.
El tercer argumento mediante el cual explico el cuestionamiento de la posición de
Donoso en el Boom tiene que ver con el hecho de que su agencia dentro de la difusión de
la literatura latinoamericana en Estados Unidos y la construcción de un nuevo canon ha
pasado prácticamente desapercibida. Las instancias que el estudio de la correspondencia
personal del escritor ha revelado son, su participación en el Writers‘ Workshop de la
Universidad de Iowa entre 1966 y 1967, y especialmente su protagonismo en el proyecto
que tenía por objetivo invitar más escritores latinoamericanos a participar en ese taller,
como también, la co-edición del número de la revista Tri-Quarterly dedicado a la
literatura latinoamericana, el que posteriormente se convierte en The TriQuarterly
Anthology of Contemporary Latin American Literature, editada junto con William
Henkin en 1969.
El Boom y la nueva novela en el proceso de escritura
La influencia de la nueva novela y del Boom en el proceso de textualización del
Obsceno pájaro se puede ver principalmente en tres elementos. Primero, en el anhelo de
José Donoso de dar un giro a su estilo de escritura, propósito que desde el punto de vista
de la composición textual se materializa como una intención programática que moldea y
controla el proceso de escritura de la novela. Los cuadernos de trabajo y borradores dejan
constancia de que este propósito es producto de una lectura crítica de un conjunto de
novelas que conllevan un estilo que no sólo lo seduce, sino que desea incorporar,
constituyéndose en un desafío autoimpuesto, un acto forzado y, en consecuencia, una de
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las mayores fuentes de dificultad y frustración del escritor. El estilo que al escritor le
resulta natural es el que descansa en la presentación lineal de los acontecimientos en el
mundo narrado, interrumpido intermitentemente por un discurso indirecto o bien
mediante la incorporación de diálogos donde los interlocutores se encuentran claramente
marcados. En cambio, el nuevo estilo al que Donoso está expuesto durante el proceso
creativo del Obsceno pájaro y el que se propone adquirir, se basa en la incorporación de
los recursos y técnicas que caracterizan a la nueva novela. A saber: romper con la
cronología, yuxtaponer diferentes voces narrativas, explotar las posibilidades del punto
de vista, dar espacio a la ambigüedad e indeterminación.
La influencia de la nueva novela y del Boom en el proceso de textualización
también se observa en el retorno de Donoso a la literatura latinoamericana, sin que ello
implique un abandono definitivo de la obra de los escritores en lengua inglesa. Lo que se
observa es un reencuentro que sobre todo en el espacio de la relectura se convierte en la
instancia que propicia la adquisición de un modelo que guíe la incorporación de ese
anhelado nuevo estilo. Al igual que en el valioso testimonio que ha dejado Donoso en su
Historia personal del boom, los escritores que sobresalen en las reflexiones
metaescriturales registradas en sus cuadernos de trabajo son Ernesto Sábato, Julio
Cortázar, Carlos Fuentes y Mario Vargas Llosa.
Dos de los elementos que a mi parecer materializan la transformación de ese
estilo clásico en una narración que lleva al máximo las posibilidades narrativas de la
nueva novela son el desdibujamiento y el efecto de la indeterminación. He propuesto
entender el primero como un recurso que opera en dos fases sucesivas. Una primera
donde el escritor define claramente los rasgos, características de un objeto o personaje, y
una segunda en la que elimina parcialmente algunos de estos, enriquece
significativamente la forma de la novela total, reforzando significativamente el contenido
del elemento en el que es aplicado. En el caso del núcleo relacionado con la Casa, el
hecho de decidir ubicarla la Casa en la zona antiguamente conocida como la Chimba,
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permite al escritor incorporar una cifra de la historia de Santiago, de su transformación,
de cómo la ciudad crea sus zonas marginales, afectando la relación y distribución de sus
habitantes. El elemento desdibujado en este caso corresponde a las calles, a la
localización exacta de la habitación en la ciudad. En el caso del personaje Peta Ponce el
elemento desdibujado es la voz del personaje. Sostengo que Donoso logra convertirla en
una bruja con omnipresencia en la narración, principalmente porque en la obra publicada
el lector sólo tiene acceso a la voz del personaje en un par de episodios. De este modo,
mientras en varios estados textuales el personaje interviene directamente en el mundo
narrado, en la versión publicada el lector sabe más de ella a partir de lo que los demás
personajes dicen y especialmente a través del monólogo delirante de Mudito.
He propuesto entender la indeterminación como el efecto que produce la
convivencia de versiones divergentes y mutuamente excluyentes, impidiendo al lector
escoger entre estas. Focalizo la discusión de este efecto en la mudez-sordera de Mudito,
la muerte de Inés de Azcoitía y el libro de Humberto Peñaloza, estableciendo un contraste
entre la obra publicada y una selección de borradores autógrafos y mecanografiados,
registro de intenciones programáticas y anotaciones metraescriturales. Propongo que este
efecto es en parte el resultado de un optar por no reemplazar un estado textual con otro,
sino de permitir su convivencia dando espacio al caos, a la ambigüedad textual, de
manera tal que Peñaloza escribe y no escribe un libro de 180 páginas de ―feo lomo
verso‖; Inés muere y no muere en el parto, Mudito es sordo-mudo, es sordo pero no
mudo, finge uno o ambos impedimentos físicos.
Algunas limitantes de este trabajo
Las posibilidades interpretativas que ofrece un archivo como los José Donoso
Papers son numerosas. En esta tesis me he centrado en la recomposición del proceso de
escritura en términos generales, prestando atención a un conjunto de núcleos y
personajes, y dando prioridad a los cuadernos de trabajo por sobre las versiones
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mecanografiadas. Una de las omisiones importantes, por ejemplo, ha sido la
interpretación de la génesis y desarrollo del mundo de La Rinconada. El motivo que llevó
a su exclusión han sido principalmente las condiciones de investigación, ya que si bien la
idea del mundo monstruoso de Boy surge tempranamente dentro del proceso de escritura,
éste no se desarrolla a cabalidad hasta 1968-1969, etapa contenida en el archivo de la
Universidad de Princeton. Anexar la génesis y desarrollo de este núcleo al proceso de
escritura de la novela propuesto es por tanto una tarea pendiente a la que quiero atender
en una próxima investigación.
Por otra parte, también considero necesario apuntar que las etapas en las que he
dividido el proceso de escritura de la novela responden a una estrategia adoptada para
facilitar la discusión del proceso de textualización. Como consecuencia, constituyen un
indicio de las oscilaciones, los vaivenes del escritor entre los diferentes núcleos, sus
avances y retrocesos como parte de la búsqueda de ese nuevo estilo que seduce a Donoso,
ofreciendo un punto de partida para el investigador que acepte el desafío de sumergirse
en los José Donoso Papers con la finalidad de estudiar El obsceno pájaro de la noche
desde la perspectiva del texto como proceso, como conjunto de transformaciones.
Por último, mediante el estudio de la correspondencia centrada principalmente en
las cartas recibidas por José Donoso en los años sesenta he aportado a la discusión de la
salida de la literatura latinoamericana a los Estados Unidos durante esta década. En una
próxima investigación ampliaré el objetivo de estudio a España, y especialmente a
Barcelona, tomando en consideración que esta ciudad se convirtió en el principal centro
de distribución de la literatura latinoamericana en Europa. El punto de partida de esta
nueva etapa de investigación será la correspondencia de Carmen Balcells, de Carlos
Barral así como las cartas en esquelas oficiales de la editorial Seix Barral.
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Proyecciones
Mediante el estudio de la correspondencia del escritor aquí realizado, he dejado
en evidencia la relevancia de incorporar este tipo de material para revisitar el Boom. En
este trabajo he atendido al intercambio epistolar entre Donoso y Vargas Llosa contenidas
en el archivo de la Universidad de Iowa. Para aprehender la relación entre ambos
escritores resulta indispensable estudiar las cartas de Donoso contenidas en las
colecciones Mario Vargas Llosa Papers y las del escritor peruano en los José Donoso
Papers de la Universidad de Princeton.
Del mismo modo, el estudio de las colecciones de Emir Rodríguez Monegal,
Carlos Fuentes y Mario Margas Llosa pertenecientes a la Universidad de Princeton,
proveerán información relevante para reevaluar desde nuevas perspectivas el
funcionamiento del Boom. Más específicamente, la dinámica que opera durante ese
período, las redes de apoyo y conflicto, los círculos de poder, para así poder discutir
aquellos aspectos del Boom que han resultado ser particularmente conflictivos, tales
como la total exclusión de otros escritores y géneros, así como la rotunda ausencia de las
escritoras mujeres.
La búsqueda y posterior estudio de la primera edición del Obsceno pájaro
censurada también es una tarea a la que quiero atender, ya que considero ello constituirá
un aporte a la discusión centrada en el funcionamiento de la censura durante el régimen
franquista y sus repercusiones en la distribución de la literatura latinoamericana.
Por último, tomando en consideración la calidad y variedad de los materiales
contenidos en los José Donoso Papers y la importancia de la obra de Donoso dentro del
desarrollo de la novela latinoamericana, considero que sería valioso producir una edición
crítica de sus obras y ediciones facsimilares de sus cuadernos con el objetivo de facilitar
su acceso a un público mayor, así como su incorporación a la crítica de su obra. Además,
creo que es necesario trabajar en una edición completa de los cuentos de José Donoso que
incluya sus primeros dos relatos. Esta edición, a mi parecer, debería superar el nivel de la
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antología para dar espacio, entre otros, a la incorporación de notas con contenido crítico e
idealmente de referencias que informen al investigador de la ubicación de ese material en
los archivos. Además debería contener un prólogo académico que dé cuenta del
desarrollo de la obra de José Donoso desde la perspectiva de sus cuentos así como de las
diferentes apariciones de sus relatos.
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